カテゴリ:楽器( 84 )

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梅田の三木楽器へ涼みにw。
そこで出会った素晴らしいギター
スティーブン・マルキオーネ
元々アーチトップギターなど
エレクトリックが有名だそうで
クラシックやフラメンコなども
手掛けていた中
はじめて製作した鉄弦ギターだそう。
一緒に行った三好さん共々
「ぐわー」でした。
製作者の視野の広さ何でしょうか、
何でも出来そうなキャパシティを
感じました、すごい、流石です。
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<7/20(金) 東京/渋谷 M-Factoryギターの夕べ>

<7/21(土) 東京/新宿 伊藤賢一ギターリサイタル ゲスト>

<7/22(日) 栃木/鹿沼 小川倫生・竹内いちろ ジョイント>

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先日デモ機が送られてきた
M-Factoryの新作プリアンプPM-50
今日ベースとのユニット
十弦夢のリハーサル時使用しました。
プラグインして音を出した瞬間から
ベーシストが反応しました。
我が家のベースアンプは安い物ですが
コーヒーを淹れながら聴いていても
そのサウンドは全く違うものでした。
ベーシストも偉く興奮した模様で
その後のアンサンブルは
全く別のものになりました。
ただ、何が良いのかと聞かれても
説明する言葉は見当たりません。
グッと来ていい演奏になったと
それだけなんですね。
クリアで太いと言っても
わからんでしょうね大方。
私にとってはそれが全てなんですが。。
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<2018/7/15(日) 大阪 5th Street/This is M-Factory>


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良いガットギターが欲しいなと
探していた10年ほど前
関東ツアーで共演した
伊藤賢一さんと行った楽器屋で
出会った1977年アントニオマリン。
弾いてみると音は抜群でしたが
おそらくプロのフラメンコギタリストに
かなり現場で使い倒された状態で
フレットもペグもガタガタでしたが
その音に惹かれて購入しました。

その後伊藤さんの紹介で
アントニオマリン工房におられた
長野の中野潤さんに全てを
セットアップ仕直してもらって
M-Factory製デュアルピックアップシステムを
インストールしています。

純のフラメンコギターでも無く
純のクラシックギターでも無い
程良い雑味がとても暖かく音楽的
十弦夢や野分のユニットの音を
程良く支えてくれる良き相棒です。

購入当時50万でしたが
訳あり人間につき(当時ですよ笑)
クレジットが組めませんでした。
どうにも憔悴していたところ
伊藤さんがクレジットを組んでくれて
このギターを入手出来た経緯も
そろそろ告白しておきます笑。

このギターと私を繋げてくれた
伊藤賢一さんの住む東京には
今だに足を向けて寝れません。。。

このギターには「ポニーさん」と名付けましたが、
反応してくれたのは大屋美那さんのみでした。。

<2018/6/29(金) 十弦夢@四日市SIXTY SIX>

<2018/6/30(土) 野分@ Denpo-G Studio


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ギャラガーのギターと言えば
ドク・ワトソンの印象が強いですが
楽器屋でそれ程出会うこともなくて
ある意味忘れ去っていたメーカー。

「これなかなかやりよるぞ」と
以前N氏から持ち込まれた
マホガニーの12フレットモデル。
「おお、よろしいなあ」
音は抜群に良いしかし各部の
セットアップがイマイチですなと。

今回きちんとセットアップを施されて
再びやって来ました。
「あ、ええわ〜」のひと言です。
派手さはありませんが
女性のシンガーなんかが
歌いながら爪弾くといいだろなあと
思わせるギターです。

<2018/6/15(金) 浜田隆史・伊藤賢一@四日市/久茂>

<2018/6/29(金) 十弦夢@四日市SIXTY SIX>

<2018/6/30(土) 野分@ Denpo-G Studio


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2002年に500本のみ製作された
OOO-28 ECB
エリッククラプトンモデルの
ブラジリアンローズもの。
セットアップから帰ってきたばかりで
預かりましたがともかく弾きやすい。

しばらく弾かれていない状態なので
ガツガツ弾いてやろうと思います
ああマーチンやなという印象です。
やはりローズウッドとは違いますが
それよりもやはり沖田工房の
セットアップの妙を感じます。

<2018/6/15(金) 浜田隆史・伊藤賢一@四日市/久茂>

<2018/6/29(金) 十弦夢@四日市SIXTY SIX>

<2018/6/30(土) 野分@ Denpo-G Studio


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アリアドレッドノート AF-65N
3年前まで楽器屋に置いて
レッスン用に活躍してくれたギター。
買った時は数台並べて弾いて
その中から選んだ覚えがあります。
ともかく弾き易くきちんと鳴る。

命のかかった実戦には使えませんが
訓練用としてはかなりの実力を
発揮してくれたと思います。

今回新たな若き生徒さんに
使ってもらう事になりました。
ここ数年弾く事もなく
放置していたはずなのですが
昨日出してみると綺麗に磨かれて
弦も新しくなっていて
なんとも驚きました。。。

どうやらワタクシ泥酔すると
ギターを磨き上げてセットアップする
妙な習性がある様ですが
全く記憶にありません。。。

まあともかくも
「その気」の人に弾いて貰うのが
楽器に取っても幸せな事です。
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<2018/6/7(木) 小松原俊@三重四日市/久茂>

<2018/6/15(金) 浜田隆史・伊藤賢一@四日市/久茂>


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改めて左手の押弦と
右手のタッチにシビアな
楽器ですがしっかり弾くと
極上の音を出してくれます。

私の状態などを忖度することなど
一切無くそのまま出力する
ツンデレギターの極みですが
今や私の音楽表現には欠かせない
身体の一部とも言えます。
もう11年のお付き合いになりますが
まだまだ新しい音が潜んでいそうです。

このギターが基準としてあるからこそ
あれこれと他のギターに
手を伸ばして評価する事も可能です。

ちなみに現在このギターには
ピックアップシステムは着けておらず
生音かマイク録り専用です。
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AKGのマイク一本と
着替えを持って大阪へ。
ギターは現場に沢山。。。
私は弾き手として参加。
今回はMartin D-18特集で
何ともマニアな昼会でしたが
1939、1951、1960、1971年製等々
マイク一本立てて弾き比べて
聴いてもらうという企画。
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私は反応と音が良ければ
それでええわというスタンスですが、
スペックとか他の知識を持つ
人達がたくさん集まって
自分の知らない事を聞けたり
「ほう、そうなんやー」
と新たな視点が持てる時間でした。
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まあ皆さんスキモノですなあ。。
私は弾き手として
参加するのが今後も楽しみです。
次回はMartin D-28ですかねえ。。

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「ぐわ、なんやこれは」
名古屋の繁華街にそびえ立つ
レジャービルの一室を
住居にしていた頃とは
感覚がすっかり変わったな。

久し振りにやって来た
夕方の東京駅の人の多さに
軽い眩暈をおぼえつつ
これまた人の密度の高い中央線に乗り
蕎麦を打って待ち構えている
三鷹市のM-Factory工房へ。

今回のお題は
1972年ギルドD-40の
少し追い込んだサドル作製、
糸巻きのネジ穴埋めて再固定、
5弦のブリッジピン穴の修正、
古いペグのネジロック、
うっかり断線させてしまった
サンライズピックアップの
修理をお願いしました。

蕎麦をいただく前に
サドルの削り出し作業を見学。
ぴったりハマったところで蕎麦、
細かい修正は後ほど。
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蕎麦と春山菜の天ぷら
そして米沢牛で満腹ご馳走さま。

サドル修正は削っては弾きを繰り返し
元のノーマルサドルより
コンマ3ミリ高くで決定。
生で指弾きとピック弾き
ラインで指弾きとピック弾き
どれも求める感じが違うんで
サドルは最低でも
2本は必要としています。
真ん中の穴を開けてくれているので
きっちり入っているサドルも
クリップを引っ掛けるだけで抜けます。
サドル交換が大変楽になりました。
何であるアイデアルですな。

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親父の作業中
ピアノ弾き息子のTAKEが
ポータブルキーボードを持ってきて
「いちろさんが来ると
音出したくなるんですよねー」などと
ふたりであれこれ音を弄りながら
彼も同じく鉄な人なので
鉄道話にも盛り上がりました。
すっかりいい青年になって
いいピアノ弾きに育ったもんです。
いつかサポートしてもらお笑。

明日もあるし早く寝てとか
何時も思うのですが
この後も三好と酒をガンガン飲み
ギターを取っ替え引っ替え弾いて
酩酊な演奏動画を撮られつつ
「マホのギターのブリッジピンは
やはり黒でしょう」と
パールドットアイボロイド製から
黒に交換したり
ベロベロ酩酊になりながら
気が付くと明け方。。
まあ酩酊の上でのセクハラ発言は
不問に処す事に致しましょう笑。
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どんどん弛むおっさん二人に反して
ギターはぐっと絞まった事は
明記しておかねばなりません。。

ともかくお世話になりました。
いい夜でした、ありがとう。

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いいギターがやってきました。
1987年製 Santacruz H-Brazilian
小さいサイズながらも良質な材と
良い作業がされていて、
押しもあり響きも心地良い個体です。
早速マイク録りの仕事に使いました。
マイクの乗りは抜群でした。
80年代のサンタクルーズは
良いものが沢山あります、
日本で人気は無いけれども。。

しばらく鍛え上げてあげようと思います。
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