カテゴリ:楽器( 91 )

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<2018/11/9 (金) ストリッパー牧瀬茜さんと踊りと音の夜会@四日市VEEJAY>

<2018/11/24 (土) 野分+見掛英治(b)+中野恭子(fl)@四日市SixtySix>

<2018/11/30 (金) 伊藤賢一ギターソロライブ@四日市久茂>
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<2018/12/2 (日) 伍々慧ギターソロライブ@四日市久茂>
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<2018/12/14 (金) 十絃夢@三重/四日市 久茂 Real Acoustic Live Vol.59>
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竹内いちろライブ予定
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セットアップの相談で持ち込まれた
スペイン・マドリッドの製作家
マヌエル・カセレスのギター。
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大変良い楽器ですが
セットアップが良くなくて
隔靴掻痒、これは勿体無いし
弾いていてストレスあるでしょと。

以前、演奏している現場で
少し話しただけの方でしたが
これも大いなるご縁です。
「四日市にこんな相談が出来る
濃いギター館があるなんて。。。」
「ようこそ魔界の入り口へ」
という感じでしょうか笑。
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電源や電池で音が変わるのか?
確かに違いはあるものの
大した差では無くもしかし
鋭い感覚を持つプレイヤーにとっては
大きな話ではあると思う。
その僅かな違いが
演奏のモチベーションに
大きく関わってくる場合も
無きにしもあらずである。
大方の人のとっては
はっきりと認識出来るものでは
無いとは思うけど。
案外ここが命綱という場面も
あったりします。

私はパナソニックの黒が必須で
何ともシルクのような肌触りが
心地良くて気に入っています。
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改造に出していたクリップチューナー類
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ヘッドデザインはギターの顔です。
それを機能と引き換えに台無しにする
クリップチューナーというものが
異物感ありありで美しくないなと
どうしても好きになれませんでした。
曲間で付け外しもイマイチな感じだし。
ソロの時は音叉あれば事足りますが、
バンドではそうもいかないし。。
ともかく見た目が要らんのですわ。

長らく同じ思いを持たれていた
富山の小林さんという方が
開発されたのがこの「ピコQ」
吸盤でヘッドの裏に張り付けて
角度を調整するだけです、簡単。
前からは全く見えませんし
何よりもヘッドがスッキリして美しく
長年のモヤモヤが解消されました。

チューナー改造は自分でも出来ますが
私は送って作業してもらいました。
本体¥500 改造費¥500と送料です。
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<ピコQ> 問い合わせ先
小林泉さんまで
メール info@impact95.jp
電話 090 3764 5456


<朝思木響 Just Woodsound>

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なぜこのギターがどうしても欲しいのだろう?

幸いにも名器と呼んでもいいギターが
入れ替わり立ち代わりやって来て
長期間手元に置いて「弾き暮らす」
ある意味ハーレム状態であります。
どれも文句無しに素晴らしい
選りすぐりのギターばかり。

だけど選ぶギターには共通点がある。
それは今後の自分がこのギターで
あれしてこれしてあーというイメージが
膨らむかどうか、ここが分水嶺。
ああこれで生活たのしく変わるよねと
感じたギターのみが手元に残ります。

いくら素晴らしくても
今後の生活がずっと楽しく
なりそうで無いギターは
体感データだけ受け取って
持ち主の元へ帰って行きます。
これはこれで大きな財産なんですが。

<2018/8/24(金)竹内いちろソロ@四日市SIXTY SIX>

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梅田の三木楽器へ涼みにw。
そこで出会った素晴らしいギター
スティーブン・マルキオーネ
元々アーチトップギターなど
エレクトリックが有名だそうで
クラシックやフラメンコなども
手掛けていた中
はじめて製作した鉄弦ギターだそう。
一緒に行った三好さん共々
「ぐわー」でした。
製作者の視野の広さ何でしょうか、
何でも出来そうなキャパシティを
感じました、すごい、流石です。
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<7/20(金) 東京/渋谷 M-Factoryギターの夕べ>

<7/21(土) 東京/新宿 伊藤賢一ギターリサイタル ゲスト>

<7/22(日) 栃木/鹿沼 小川倫生・竹内いちろ ジョイント>

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先日デモ機が送られてきた
M-Factoryの新作プリアンプPM-50
今日ベースとのユニット
十弦夢のリハーサル時使用しました。
プラグインして音を出した瞬間から
ベーシストが反応しました。
我が家のベースアンプは安い物ですが
コーヒーを淹れながら聴いていても
そのサウンドは全く違うものでした。
ベーシストも偉く興奮した模様で
その後のアンサンブルは
全く別のものになりました。
ただ、何が良いのかと聞かれても
説明する言葉は見当たりません。
グッと来ていい演奏になったと
それだけなんですね。
クリアで太いと言っても
わからんでしょうね大方。
私にとってはそれが全てなんですが。。
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<2018/7/15(日) 大阪 5th Street/This is M-Factory>


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良いガットギターが欲しいなと
探していた10年ほど前
関東ツアーで共演した
伊藤賢一さんと行った楽器屋で
出会った1977年アントニオマリン。
弾いてみると音は抜群でしたが
おそらくプロのフラメンコギタリストに
かなり現場で使い倒された状態で
フレットもペグもガタガタでしたが
その音に惹かれて購入しました。

その後伊藤さんの紹介で
アントニオマリン工房におられた
長野の中野潤さんに全てを
セットアップ仕直してもらって
M-Factory製デュアルピックアップシステムを
インストールしています。

純のフラメンコギターでも無く
純のクラシックギターでも無い
程良い雑味がとても暖かく音楽的
十弦夢や野分のユニットの音を
程良く支えてくれる良き相棒です。

購入当時50万でしたが
訳あり人間につき(当時ですよ笑)
クレジットが組めませんでした。
どうにも憔悴していたところ
伊藤さんがクレジットを組んでくれて
このギターを入手出来た経緯も
そろそろ告白しておきます笑。

このギターと私を繋げてくれた
伊藤賢一さんの住む東京には
今だに足を向けて寝れません。。。

このギターには「ポニーさん」と名付けましたが、
反応してくれたのは大屋美那さんのみでした。。

<2018/6/29(金) 十弦夢@四日市SIXTY SIX>

<2018/6/30(土) 野分@ Denpo-G Studio


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ギャラガーのギターと言えば
ドク・ワトソンの印象が強いですが
楽器屋でそれ程出会うこともなくて
ある意味忘れ去っていたメーカー。

「これなかなかやりよるぞ」と
以前N氏から持ち込まれた
マホガニーの12フレットモデル。
「おお、よろしいなあ」
音は抜群に良いしかし各部の
セットアップがイマイチですなと。

今回きちんとセットアップを施されて
再びやって来ました。
「あ、ええわ〜」のひと言です。
派手さはありませんが
女性のシンガーなんかが
歌いながら爪弾くといいだろなあと
思わせるギターです。

<2018/6/15(金) 浜田隆史・伊藤賢一@四日市/久茂>

<2018/6/29(金) 十弦夢@四日市SIXTY SIX>

<2018/6/30(土) 野分@ Denpo-G Studio


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2002年に500本のみ製作された
OOO-28 ECB
エリッククラプトンモデルの
ブラジリアンローズもの。
セットアップから帰ってきたばかりで
預かりましたがともかく弾きやすい。

しばらく弾かれていない状態なので
ガツガツ弾いてやろうと思います
ああマーチンやなという印象です。
やはりローズウッドとは違いますが
それよりもやはり沖田工房の
セットアップの妙を感じます。

<2018/6/15(金) 浜田隆史・伊藤賢一@四日市/久茂>

<2018/6/29(金) 十弦夢@四日市SIXTY SIX>

<2018/6/30(土) 野分@ Denpo-G Studio


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